Denne konkurransen er nå avsluttet
Av: Sabastian Astley
Annonse
Tomas Alfredsons filmatisering av Tinker Tailor Soldier Spy er ikonisk. Fra den stjernespekkede rollebesetningen inkludert Gary Oldman, Colin Firth og daværende nykommere Tom Hardy og Benedict Cumberbatch, er den ansett som en av de største britiske samtidsfilmene.
Da Tinker Tailor først ble utgitt i 2011, unngikk regissør Alfredson å diskutere bokens arv; nå, med 10 års avstand, er han i stand til å artikulere følelsene sine om arven etter hans John le Carré-tilpasning veltalende. Minnene fra arbeidet med det er litt tåkete, men jeg husker det som en kjempeoppgave, forteller han. Det tok ganske lang tid å komme dit, og mye hardt arbeid – men det ga resultater. Det var en veldig glad produksjon, spesielt når man planlegger for det og skaper stilen og tilnærmingen til det hele. Alfredson er rask til å berømme innsatsen til alle involverte med hensyn til hva som gjorde det virkelig spesielt: Stjernene var virkelig på rett plass da vi satte sammen hele gruppen som skapte Tinker Tailor.
kan tante dø
Med utfordringen med å gjenspeile den karakteristiske perioden av den kalde krigen mot et budsjett på bare 21 millioner dollar, nevner Alfredson hvor praktiske og effektive hans to våpen var: Vi skjøt den i en gammel militærbrakke kalt Mill Hill – det var et stort sted med 60 eller 80 forskjellige hus fra mange tidsepoker, så det meste av filmen er gjort der. Hvis du har et historisk sted fanget i tid til din disposisjon, hvorfor ikke dra nytte av det? Det var den eneste måten å gjøre det på, fordi det er så mange forskjellige steder i filmen – det var en flott løsning.
Vi kommer inn på temaet paranoia, et tema som er utbredt i alle Alfredsons verk, og jeg lurer på om det er noe som alltid har drevet, eller muligens bekymret ham. Han bruker et øyeblikk på å samle tankene sine, og åpner en samtale om ens egen selvbevissthet: Det er litt vanskelig å kjenne seg selv som filmskaper, hva med filmene dine som snakker til et publikum og hva folk ville reagert på fordi det på en eller annen måte reflekterer ens personlighet . For meg er det umulig, vil jeg si, å vite og se disse tingene selv.
- Jeg så din bunn på TV i går kveld: Legacy of Rik Mayall og Ade Edmondsons banebrytende komedie
- Peter Baynham om tilblivelsen av I'm Alan Partridge: 'Det er som å bygge et fly når det stuper til jorden'
- Hvordan The Office endret ansiktet til sitcoms
- 10 years of Death in Paradise: Historien om alles favoritt karibiske krimdrama
Det er et fascinerende poeng Alfredson gjør at publikum kanskje kjenner ham bedre enn han gjør, på noen måter. Det er også det som driver ham som filmskaper: Det er den eneste måten jeg kan uttrykke meg ordentlig på. Det er vanskelig for meg å komme med poengene mine, og det er vanskelig å beskrive hvordan jeg føler og hvordan jeg ser ting. Så filmene mine blir litt av en filmatisk selvbiografi liksom. Det er en interessant kommentar om forholdet mellom publikum og filmskaper som får meg til å lure på om filmskaping er en iboende ærlig tilståelse, enten du liker det eller ikke. Hvis du ser disse tingene, disse temaene, kan det være noe som reflekterer psyken min på en eller annen måte. Jeg kunne ikke diskutere det.
Jeg gir Tomas mitt personlige syn på Tinker Tailor, og forteller ham at jeg vil beskrive som en 'ærlig film' fremfor alt annet. Jeg spør ham hva han synes om den tolkningen, og han leder meg gjennom hva som førte til hans undergravende oppfatning: Når du er ung og ny til å spionere, er det en fantastisk verden å bære på hemmeligheter og vite ting andre ikke vet. , for å være på hemmelige oppdrag, spille spill og deler. Men jeg tror at ettersom årene går, blir du veldig ensom med disse hemmelighetene som skaper store hull inni deg. Og jeg tenkte, du vet, kameraet kan fordype seg i den ensomheten.
hårfarge over 50
For å administrere e-postpreferansene dine, klikk her.
Et av Tinker Tailors hovedfokus er det som er skjult og avslørt i uttrykk, ofte gjennom den øredøvende stillheten av blikk, delte blikk og kalde, harde blikk. Hvordan ser de ut når de står foran speilet på badet, eller når de skal legge seg – hva føler de i disse øyeblikkene? Kameraet har den eksklusive muligheten til å avsløre disse typisk skjulte uttrykkene. Alfredson utdyper paradokset til Tinker Tailor, at dens dypt uærlige verden i seg selv handler om ærlighet, eller i det minste prøver å vise på en ærlig måte hvor uærlig den var. Prisen [spioner] måtte betale må ha vært veldig, veldig dyr.
Dette fokuset på uttrykk og følelser er det som driver min fascinasjon for Alfredson som regissør. Jeg beskriver Tomas for seg selv som en følelsesladet filmskaper, og han ser ut til å være enig. Hans vanlige misforståelse er en 'skrekkfilmskaper', og det er forståelig hvordan noen kan konkludere med at: La den rette komme inn , Tinker Tailor Soldier Spy, The Snowman alle har en tråd av internalisert skrekk som forbinder dem som er uløselig knyttet til menneskeheten. Jeg spør Tomas om han synes menneskeheten har en iboende forferdelig natur, og nevner at jeg innser at det er et stort spørsmål å stille. Han innrømmer at han er usikker, men han innrømmer en sterk tilknytning til grusomme ting selv: Spesielt i drømmene mine og om natten. Det er en stor del av det å være et menneske å forestille seg. Vi snakker alltid om fantasi som noe fantastisk, men fantasi er også noe fryktelig og kan ta deg til virkelig ekle steder.
Den mørkere siden av fantasien blir absolutt utforsket i Alfredsons arbeid, og undergraver den James Bond-lignende globale kavalieren med den fuktige, snikende paranoiaen til George Smiley. Jeg antar at paranoia i stor grad er en del av det kjøretøyet inni deg - din evne til å gjøre ting sup, og å være redd for dem.
Etter Tinker Tailor uttrykte Tomas interesse for en Smiley's People-oppfølger, og da Gary Oldman i 2016 bemerket eksistensen av et oppfølgermanus, spør jeg om Tomas kunnskap om emnet, og hans følelser for å fortsette til tross for endringer som bortgangen av Le Carré i fjor. Jeg følte at jeg ikke kunne lage en annen Smiley-film rett etter den første, det ville ikke føles riktig. Jeg var for utslitt og utslitt på akkurat dette emnet i det øyeblikket. Jeg var fortsatt veldig åpen for å lage det! Han fortsetter med å forklare at rettighetene til slutt gikk tilbake til Le Carrés eiendom, og avslører planer for en stor omstart i fremtiden: Jeg tror de planlegger å gjøre en slags stor relansering av The Smiley Saga for TV, men jeg er ikke involvert i det.
StudioCanal Med tanke på de nylige TV-tilpasningene av The Night Manager og The Little Drummer Girl – jeg er ingen filmkritiker, men de er også flotte. De har veldig sterke filmskapere bak disse filmene – jeg følger opp med å spørre om han vil være med: De ville trenge å gjenskape Tinker Tailor igjen som en del av det, og kanskje det er bedre om noen andre ville gjøre det. Jeg ville vært interessert i Smiley's People – det ville også vært en stor ting for Gary, siden han er 10 år eldre nå. Men jeg tror det har gått for noen å fortsette på den veien på grunn av planene om en TV-reboot. De har forskjellige planer for George Smiley.
mislykket med oppdagelsen av star trek
Stemningen jeg får fra Alfredson er at han er en bemerkelsesverdig ærlig person og filmskaper, og han blir ofte sitert som å beskrive filmskaping som noe iboende emosjonelt, uansett hvor intellektuelt du prøver å nærme deg materiale. Følelser dominerer alltid. Han er ikke fremmed for å bli overvunnet følelsesmessig, etter å ha innrømmet å føle seg litt lammet over suksessen med Let The Right One In. Det jeg var mest nysgjerrig på – og det Alfredson har snakket om lite til ingen – er The Snowman , hans utskjelte krimthriller fra 2017 tilpasset fra Jo Nesbos arbeid. Hvordan bearbeidet han det som skjedde med The Snowman? Kastet nedfallet ham litt?
Det gjorde det virkelig. Jeg mener jeg ville ta navnet mitt fra den filmen. Jeg var i en situasjon der studioenes forventninger var annerledes enn det jeg var ute etter å levere, jeg ønsket å lage en film som føltes annerledes. Kritikere var raske til å avfeie Alfredsons første påstander som «unnskyldninger», men hvis du ser på hans tidligere arbeid, er det klart at The Snowman på en merkelig måte mangler den subversive forskjellen Alfredson bringer til sine prosjekter. Jeg tror studioet ønsket en mer konvensjonell film totalt sett, og derfor forsto vi ikke hverandre. Du hører alle de historiene om å bli presset inn i Hollywood-systemet, alt dette skjedde med meg på The Snowman. Det var ikke en lykkelig opplevelse. Det er ingen hemmelighet The Snowman var et langvarig prosjekt før Alfredson kom om bord, og ble altfor plutselig satt i gang med den andre finansieringen.
Det var ikke filmen min som kom ut. Det var veldig smertefullt å måtte presentere det med navnet mitt på, når det ikke var filmen min i det hele tatt. Men det er slik denne bransjen kan være, det forstår jeg. Men jeg ville helst ikke laget The Snowman. Alfredson tok seg god tid når Tinker Tailor var ferdig med produksjonen, og redigerte i seks måneder for å sikre at alt var perfekt. Han er helt klart en regissør som forstår at en langsom, forsiktig tilnærming til filmskaping kan skape noe virkelig bemerkelsesverdig. Jeg tror [The Snowman] kunne vært en fantastisk film hvis jeg fikk tillit til å gjøre det på min måte, det kunne vært noe helt annet. Det er helt store brikker der inne, øyeblikk og muligheter, men det fungerte bare ikke. Det var veldig vondt.
StudioCanal Denne saktekokingsmentaliteten er en som Alfredson alltid har pleiet, og jobber med ett prosjekt om gangen til det er helt ferdig, for så å gå videre til det neste. Jeg påpeker at han har to prosjekter under utvikling akkurat nå, TV-serien Europa og den Rachel Weisz-ledede thrilleren Séance on a Wet Afternoon, og spør om mentaliteten hans har endret seg. Han ler. Du vet, det er en veldig vanskelig ting å ha den lille enmannsbedriften din til å ha en jevn strøm av prosjekter å gjøre – du må ha tre til fire prosjekter under utvikling fordi det alltid er de filmene som aldri blir laget. Han kommenterer at prosjektene han aldri endte opp med å utvikle, er langt større enn de han har opprettet og fullført.
Innrømmelsen hans får meg til å lure på hvor mange prosjekter Alfredson har forsøkt å gjennomføre, og om forviklingen hans med Hollywood-studiosystemet skapte noen spesielle vanskeligheter for ham – uansett er jeg utrolig spent på at han er tilbake på jobb, og selvsikker. at uansett hva han gjør neste vil være noe som må ses.
hvitt er alle farger
Les flere RT Rewind-funksjoner:
Tinker Tailor Soldier Spy er tilgjengelig digitalt nå og da tilgjengelig for eie i 4K på UHD for første gang fra 20. desember – besøk filmsenteret vårt for flere nyheter og funksjoner, eller finn noe å se med TV-guiden vår.