Sesong 14 - Story 90
Annonse
Dine ordrer er å finne og ødelegge alle gjenværende mennesker. Hemmelighold er ikke lenger nødvendig - SV7
Handling
Tardis lander på Storm Mine 4, et sandminerfartøy som bryter en fremmed verden. Når medlemmer av det robotassisterte menneskelige mannskapet blir drept, blir doktoren og Leela de viktigste mistenkte. Vet kommandør Uvanov mer enn han sier? Hvorfor er en hemmelig agent ombord? Og kan det utenkelige være sant: at roboter er programmert til å begå drap?
Første sendinger
Del 1 - Lørdag 29. januar 1977
Del 2 - Lørdag 5. februar 1977
Del 3 - Lørdag 12. februar 1977
Del 4 - Lørdag 19. februar 1977
Produksjon
Filming av visuelle effekter: November 1976 på BBC Visual Effects Dept, vest i London
Studioopptak: November / desember 1976 på TC1 og TC8
Cast
Doctor Who - Tom Baker
Leela - Louise Jameson
Uvanov - Russell Hunter
Ton - Pamela Salem
Dask - David Bailie
Poul - David Collings
Borg - Brian Croucher
Zilda - Tania Rogers
Cass - Tariq Yunus
Chub - Rob Edwards
SV7 - Miles Fothergill
D84 - Gregory de Polnay
Mannskap
Forfatter - Chris Boucher
Tilfeldig musikk - Dudley Simpson
Designer - Kenneth Sharp
Manusredaktør - Robert Holmes
Produsent - Philip Hinchcliffe
Regissør - Michael E Briant
RT anmeldelse av Mark Braxton
Langsiktige seere ville ha blitt tilgitt for å gjespe på utsiktene til flere tinnpottfiender: Dominators, The Krotons og Robot klangret og stank i varierende grad. Men det er klart på få sekunder at denne strømlinjeformede, ulastelig utformede whodunnit er en helt annen serie kretser.
Titular tinheads her er uten tvil de beste designbitene showet noensinne har sett. (De gjorde tydelig inntrykk på Russell T Davies, hvis den gyldne verten i Voyage of the Damned er noe å gå forbi.) Med sine rene linjer, grasiøs koreografi og perfekt diksjon er robotene helt vakre. Det faktum at de er lidenskapelige drapsmenn gjør beundring enda mer forvirret.
Stemmene er også fantastiske. De rolige og kultiverte tonene til SV7 er i brutal kontrast til innholdet i uttalelsene hans (kontrolleren vår beordrer at du vil dø sakte hvis du ikke overgir deg), mens den unnskyldende fargen på D84 er både søt og morsom (vær så snill og ikke kast hendene på meg).
Ansettelsen av Miles Fothergill og Gregory de Polnay for å spille ovennevnte er bare to eksempler på lengre enn gjennomsnittet lengden casting direktøren gikk til. Russell Hunter er stilig som den pragmatiske, men profittbesatte Uvanov, og hans øyne flammer av ikke-rot-med-meg-autoritet og grusom iver.
Ikke all rollebesetningen er sprø. Brian Croucher ser ut til å tro at han er i The Sweeney (Hvorfor gjør du ikke SHUTCHYOURMOUTH!) Og Tania Rogers sammenbruddsscen ... er, mangler overbevisning, skal vi si.
Og mens vi velger ... bare noen få sekunders arbeid ville ha korrigert noen grunnleggende feil. I det øyeblikket den kantrende gruvearbeideren planer seg ut med en sanntidsrykk, ødelegger alt det gode arbeidet til produsentene og teamet av spesialeffekter. Bare et snev av slow-mo er alt som trengs. Et nærbilde av en skadet robots knusende hender viser tydelig Marigold-emblemet på hanskene. Og hvem trodde Chucklevision-standarden whoosh-doink lydeffekt av Leelas kniv som flyr inn i V5s bryst, var en god idé?
Men det er et flerdimensjonalt skript, fullt av tematisk slag (klasse, grådighet, farene ved automatisering) og referanseheving (Frank Herbert, Isaac Asimov, Karel Capek). Og med tanke på at mannskapet er så ankelig, er de individuelt fascinerende. Alle menneskelige svakheter er her. Kanskje det upraktiske hodeplagget kjørte dem over kanten.
Dudley Simpson utmerker seg via de letteste berøringene: hans elektroniske puls for å formidle robotfaren er like enkel, men effektiv som John Williams's Jaws-motiv. Og jeg elsker den tøffe lille raslingen av en tamburin når Leela hopper nedover en korridor.
Bare i sitt andre eventyr som Sevateem-villmann, kommer Louise Jameson til sin rett. Naiv, men quizical, untutored men instinktiv, Leela er en inspirert introduksjon. For det første gir det seerne geniale forklaringer på forvirrende konsepter som transdimensjonal engineering. Og det setter opp en Higgins / Doolittle dynamikk - mer fullstendig uttrykt i neste eventyr - som fungerer fantastisk. Jeg elsker spesielt måten Leela snakker, uten sammentrekning av moderne engelsk (jeg tror ikke jeg liker denne metallverdenen).
Skammen er at Tom Baker ofte rapporterte irritasjon med karakteren til Leela, og stikk mot Jameson, er altfor tydelig. Leela spør legen om han har det bra, men han gjengjelder ikke. Det er en hyllest til Baker at til tross for dette, kommer doktoren fremdeles over som morsom, mentalt skarp og veldig mye ansvarlig mann.
Fra etableringen av bilder av episode en betyr dødens roboter virksomhet. Den lave utsikten over den rumlende gruvearbeideren, den semi-antenne introduksjonen til mannskapet i rekreasjonsområdet, robotene krysser på dekk… alt fordyper oss i situasjonen med tøffhet. Og som både en tipsetips og kapselanmeldelse, er Dask's kommentar om deres metalliske tjenere (de er uslåelige, kommandør) en perfekt intensjonserklæring.
Regissør Michael E Briant har beskrevet The Robots of Death som et forferdelig manus. Jeg synes dette er ekstraordinært. Enten var historien bare ikke etter hans smak, eller omskrivingen - av manusredaktør Robert Holmes eller kanskje Briant selv - må ha vært absolutt prisvinnende.
Hvis jeg ble tvunget til å velge en Desert Island Who, ville jeg ikke ha noen skam å kalle denne. Det er like subtilt som en mus i wainscoting, og like kraftig som en knallhøydestor laser-eksplosjon gjennom rustning.
Radio Times arkiv
Sammensetning gjentatte faktureringer 
Annonse[Tilgjengelig på BBC DVD]