House of Gucci sann historie: Hvor nøyaktig er Ridley Scotts sanne krim-melodrama?

Denne konkurransen er nå avsluttet

Sir Ridley Scotts nye film House of Gucci forteller den virkelige historien om et turbulent ekteskap og sjokkerende hevn: drapet på Maurizio Gucci (Adam Driver) bestilt av hans ekskone Patrizia Reggiani (Lady Gaga).

Det er et stykke historie som kanskje ikke er kjent for filmfans, men manusforfatter Roberto Bentivegna – som debuterer som spillefilm – hadde klare minner fra hendelsen allerede før han ble kontaktet for å utarbeide manuset, etter å ha vært barn i Milano når hendelsen skjedde.

Jeg var veldig klar over det, sier han til TV i et eksklusivt intervju for å markere filmens utgivelse. Fordi jeg vokste opp i Milano, og moren min er motedesigner. Og det var en historie som var veldig godt kjent i Italia – jeg husker faktisk at jeg så nyhetsreportasjen da Maurizio ble myrdet, jeg tror jeg var rundt 11 eller 12 år gammel.

Skuddet av Patrizia i svart i kirken, i ektemannens begravelse, var veldig ikonisk i italienske medier, så jeg kjente historien ganske godt.

Filmen er ikke bare opptatt av selve drapshandlingen, men forteller heller en vidstrakt historie basert på de to tiårene frem til hevnhandlingen, som begynner med det første møtet mellom Patrizia og Maurizio og fokuserer på de forskjellige riftene i Gucci familie som kom til å definere ekteskapet deres.

Som vist i filmen, møtte Patrizia – datteren til en servitør og en lastebilsjåfør – Maurizio først på en fest på begynnelsen av 70-tallet, og de ble til slutt hektet i 1972, til tross for sterk motstand fra Maurizios far Rodolfo (Jeremy Irons) – som insisterte på at Patrizia bare var med for å få tak i familiens formue.

Etter ekteskapet ble paret noe av en mediasensasjon og ble jevnlig sett på høyprofilerte fester og arrangementer i Milano, før Maurizio ble tvunget til å forlate byen til New York, hvor han jobbet sammen med onkelen Aldo (spilte i filmen) av Al Pacino).

Ting begynte å ta en vending for det katastrofale etter Rodolfos død i 1983, og Maurizio begynte å bryte kontrollen over selskapet bort fra onkelen sin – og til slutt vervet sin fetter Paolo (Jared Leto) i en plan for å få Aldo arrestert for skatteunndragelse.

Det var bare begynnelsen på familiens plager: Maurizio var misfornøyd med ekteskapet og innledet en affære med interiørdesigneren Paola Franchi, mens han også ble tvunget til å selge Gucci-aksjene sine etter år med hensynsløs pengebruk. Naturligvis var Patrizia misfornøyd med begge disse forseelsene, og hennes sinne økte bare da paret offisielt ble skilt i 1994.

Maurizio ble skutt om morgenen 27. mars 1995 – og den påfølgende etterforskningen førte først til blindveier inntil detaljer fra en informant førte politiet til Patrizia to år etter at saken hadde blitt kald.

Selv om Patrizia protesterte på sin uskyld under rettssaken, la påtalemyndigheten fram bevis som viste at hun hadde organisert drapet sammen med fire medskyldige - Pina Auriemma, Benedetto Ceraulo, Orazio Cicala og Ivano Savioni - og hun ble til slutt dømt til 29 års fengsel, selv om hun tjente bare 18 år og ble utgitt i 2016.

Patrizia er fortsatt i live i dag, og fortalte Vergen i 2016: Hvis jeg kunne se Maurizio igjen, ville jeg fortalt ham at jeg elsker ham, fordi han er den personen som har betydd mest for meg i livet mitt. Hun la til: Jeg tror han ville si at følelsen ikke var gjensidig.

Patrizia Reggiani i 2021

Bentivegnas manus bruker Sara Gay Fordens sakprosabok The House of Gucci: En sann historie om mord, galskap, glamour og grådighet som grunnlag, men å kondensere den episke historien til én film viste seg å være relativt utfordrende, selv om filmen klokker inn på nesten 2 timer og 40 minutter.

Så da han tilpasset boken, fant Bentivegna seg tilbake til ikke bare de historiske hendelsene i seg selv, men også til Hollywood-historien, mens han kjempet med hvordan han best kunne ramme fortellingen.

Mitt ledende prinsipp var å fortelle det fra Patrizias synspunkt så mye som mulig, forklarer han. Og du vet, jeg var virkelig interessert i å skape en stor kvinnelig antihelt. Noen av favorittfilmene mine er Scarface, Sunset Boulevard og The Godfather, så jeg tenkte: er det en måte å kombinere sensibilitetene fra disse tre filmene på?

Og med Sunset Boulevard var det egentlig en slags ideen om å fortelle historien fra Norma Desmonds perspektiv i stedet for William Holdens karakter. Den filmen er veldig interessant fordi den narrativt sett er så forvirrende på en måte. Som, det er Norma Desmonds film, men den er fortalt gjennom William Holdens øyne, og så jeg så på dette som en sjanse til å ta et stikkord fra det og så snu synspunktet på hodet, fortelle historien fra stalkeren i stedet for forfulgt.

Naturligvis kom ikke alt som skjedde i det virkelige liv – eller faktisk alt som Bentivegna skrev – inn i den ferdige filmen. Han forklarer at han i utgangspunktet hadde skrevet en prolog som ga bakhistorien til Gucci-imperiet i årene før filmen åpner, men til tross for positive tilbakemeldinger, måtte denne delen skrotes.

Det var nesten som Pixar-filmen Up, hvor man på fem minutter liksom går gjennom 50 år, sier han. Og jeg skrev det, og jeg elsket det og Ridley elsket det. Men logistisk var det veldig vanskelig å få tak i – selv på et budsjett som dette, må du kutte hjørner.

Og så var det et par scener her og der, som om jeg hadde en yacht i filmen, jeg hadde denne enorme yachten som Maurizio og Patrizia hadde kjøpt og pusset opp – og jeg ble akkurat kvitt den. Jeg mener, det var bare for komplisert, så det er mange små detaljer som ble endret.

For å administrere e-postpreferansene dine, klikk her.

5 netter på freddys sikkerhetsbrudd

Mens det ble gjort noen endringer, insisterer Bentivegni imidlertid på at filmen i stor grad er tro mot den virkelige historien - med prosessen som har blitt betydelig enklere av den enorme mengden dokumenter og kilder som allerede er i offentlighetens øyne.

Jeg tror du fanger essensen av personene og hendelsene, forklarer han. Det er klart at hvis du kommer for langt unna, kan du like gjerne endre navn på karakterene og kalle det noe annet.

Men det er også en så fin linje. Fordi vi ikke lager en dokumentar, lager vi en kreativ representasjon av noe som skjedde. Og dette er noe som har blitt gjort siden tidenes begynnelse – du vet, teater er nesten alltid på en eller annen måte inspirert av virkelige mennesker og virkelige hendelser. Og så er det bare et spørsmål om å føle at du yter de virkelige menneskene rettferdighet.

Og i dette tilfellet var vi heldige, for mange av familiehemmelighetene ble avslørt i avisartikler, og åpenbart boken til Sara Gay Forden, og rettsutskrifter. Og så det føltes ikke som om jeg fisket etter skitt. Det var veldig tydelig hva de gjorde mot hverandre, det hele var åpent.